《丛书序》

   20世纪末以来，数字技术、互联网技术及现代通信技术飞速发展，给广播影视等传媒带来巨大的影响，传媒和科技都呈几何级数发展速度变化与增长。近10年来互联网对人们社会生活的影响就更大更为深远，其中网络电视、网络音视频等视听新媒体也起到了重要作用。如今广播影视传播的数字化、网络化、互动化已经成为现实。广播影视需要技术作为支撑，技术的进步必将给广播影视的存在形态与发展模式带来新的嬗变因素。

对广播影视事业另一个至关重要的影响来自体制改革与媒介管理层面。自上世纪90年代中期以来，国家出台了一系列广播影视事业的管理办法，有力推动了广电体制改革，鼓励人们探索、实践新的媒介经营与管理模式。从广播影视学术研究与教学的角度来看，则出现了许多新案例与新的研究对象。传统的广播影视研究的内容、方法与范式面临挑战。在此形势下，广播影视学者理应把握住时代脉搏，将广播影视传播实践中所发生的巨大变化——从技术到产业、从理论到实践、从现象到文化——注入教学内容之中，从而让广播影视教学能够“与时俱进”。在这前提下，孙宜君、陈龙教授任总主编的《广播影视新视角丛书》的意义很自然地就凸显了出来。这套丛书很明确地将自己定位在“新视角”上。所谓“新视角”，不仅意味着丛书会瞄准广播影视业界出现的新现象、新问题、新态势、新思潮，突出新案例、新材料，也意味着丛书会吸收学术界的新观点、新思维。其总体脉络则是广播影视在技术进步与体制改革背景下的发展趋势。这一点充分体现出丛书编委在编写这套教材时的新理念。

在“新视角”的主导下，这套即将陆续推出约30多本的丛书，全方位地建构了广播影视本科教学的教材体系。广播电视新闻、广播电视编导、影视艺术、广告学等方面的内容悉数涵盖，涉及新闻传播学、艺术学两个学科。在编写思路上则以满足广播影视的本科教学为目标，充分体现教学特点，兼顾学理性与实用性。在体系上也较为完备，从技术（比如《影视数字制作技术》、《电视新闻摄影教程》、《电视摄像技艺教程》等）到美学（比如《影视艺术概论》、《影视美学》等）、从理论（比如《影视传播导论》、《影视文化概论》、《广告传播概论》）到实务（比如《广播电视实务》、《广播电视经营与管理》等），涉及的课程较为全面，构架则较为严谨。所设课程尽管较多，却都不出广播影视之大范畴，这在一定程度上确保了这套丛书在选题上的集中性、在特色上的鲜明性。

求“新”并不意味着一味地赶时髦，唯新潮之马首是瞻。一味地求“新”而无视传统，必将使所谓的“新”成为无源之水，*终失去生命力，徒留空洞的外壳。唯有推陈，方能出新；唯有继往，方能开来，这是“发展”之辩证法。对广播影视的学术研究与教学来说，求“新”并非是将传统理论弃之如敝屣，实际上，新现象、新问题并没有颠覆原来的理论观点，而是对之进行了充实和发展，或者是将原来的理论观点拓展到一个更大的范畴，从而使之具有当代适用性。总之，《广播影视新视角丛书》的编写理念是遵循了唯物辩证法的发展规律的，求新而不忘本、追求新视野却注意保持与传统的内在贯通，将“新”建立在深入理解传统的基础上。惟其如此，丛书所彰显出来的新观念和新思维，方能做到言之有据、顺理成章。

《广播影视新视野丛书》的编委成员都是来自教学一线的学者。他们具有丰富的教学经验；同时又在广播影视学的不同学术分支里潜心治学，可谓术业有专攻。前者保证了这套教材的针对性和实用性，后者则保证了学理性。基础理论与前沿观念结合、理论阐释与实践案例结合、学与用结合，正是这套丛书的自我定位。

广播影视新视角丛书

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绪论

理论篇

　*章 电视纪录片的概念与类型

　　*节 电视纪录片的定义与范畴

　　第二节 电视纪录片的类型与特征

　　第三节 电视纪录片的意义与功能

　第二章 中外电视纪录片的发展历程

　　*节 西方电视纪录片发展述略

　　第二节 中国电视纪录片发展述略

　第三章 电视纪录片的纪实美学

　　*节 纪实美学的传统流派

　　第二节 电视纪录片对纪实美学的借鉴

　　第三节 中国新时期电视纪录片的美学特点

实务篇

　第四章 电视纪录片的选题与拍摄

　　*节 电视纪录片的选题

　　第二节 素材收集与拍摄技巧

　　第三节 几种特殊的再现手法

　第五章 电视纪录片的编辑与加工

　　*节 主题的提炼与深化

　　第二节 叙事方法的选择

　　第三节 声音与画面的有机结合

　第六章 电视纪录片的播出与管理

　　*节 电视纪录片的运营管理

　　第二节 栏目化与频道化的播出

　　第三节 电视纪录片的发展路向

赏析篇

　第七章 外国纪录片赏析

　　一、格里尔逊模式应正确认识和使用

　　二、怀斯曼的直接电影手法如何借鉴?

　　三、美国电视新闻栏目中的短纪录片

　　四、迈克尔·摩尔纪录片中的行动主义

　　五、《美丽中国》：纪录片与国家形象

　　六、《人类星球》：纪录自然，关乎人文

　　七、《激流中国》：纪录片关注社会现实

　第八章 中国纪录片赏析

　　一、“话说”系列：中国特色纪录片的探索

　　二、《望长城》：长镜头与同期声的背后

　　三、《生活空间》与《纪录片编辑室》：普通人做主角

　　四、《远在北京的家》：纪录片与当代的现实主义

　　五、《彼岸》：独立纪录片的追求

　　六、《三节草》：限知视角与口述式纪录片

　　七、《英和白》：纪录片的心灵探索

　　八、《故宫》：传播经典中国文化

　　九、《*一年》：人类学视野与国际化运作

　　十、《舌尖上的中国》：对农耕文明的集体缅怀

参考文献

后记