......*章 绪论
*节 问题的提出
第二节 研究对象和范围
第二章 明杂剧作家作品基本材料
*节 明杂剧作家作品概览
第二节 著录中有关问题的辨正
第三章 明杂剧的历史发展
*节 创作主体意识的强化
第二节 体制从整一到伸缩自如
第三节 演出的由盛而衰
第四节 影响明杂剧发展的几个因素
第四章 明杂剧的主题取向
*节 对传统人生价值的反思
第二节 对传统道德观念的怀疑
第三节 对情理关系的探索
第四节 明杂剧主题取向及其表现形式
第五章 明杂剧的总体风格
*节 笔法的戏谑
第二节 叙事的诗化
第三节 真情的抒写
第六章 明杂剧的创作观念
*节 行、戾与意、法
第二节 传统与创新的二律背反
第七章 明杂剧作家作品分论
*节 未有燉的杂剧创作
第二节 康海与王九思
第三节 徐渭的《四声猿》
第四节 盂称舜的杂剧创作
第八章余论
附录 明杂剧研究论著目录索引
主要参考书目
后记
再版后记
...... 中国古代戏曲和古代文学作品，是取之不尽用之不竭的宝藏。华夏子孙，有责任发掘开采，分析整理，让体现着东方文化的瑰宝，在世界民族之林中焕发光辉。自然，我们也不能一味陶醉在祖先遗泽之中，审视它，研究它。弃其糟粕，取其精华，使之有助于祖国精神文明建设，才是我们整理古代戏曲、古代文学的目的。
近几年，广东经济有了飞跃的发展，许多有识之士，认识到在这块热土中弘扬中华文化的重要性。因而采取多种方式，大力推动对中华文化的学术研究。因时际会，“广东中华文化王季思古代戏曲、古代文学研究基金”得以乘风御气，建立起来。有了这个条件，我们就有可能出版丛书，在研究我国传统文化的领域中，做一点力所能及的工作。
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