★ 广东省哲学社会科学“十一五”规划地方历史文化特色项目
★ 再现梁佩兰官场失意、文坛得意的丰富行历，以及作为“岭南三家”之一其书画中的千秋风雅
★ 由梁佩兰的交游圈子看其矛盾的价值取向及为人为艺的胸怀气度
★ 详论主流文化、乡邦文化与梁佩兰书法风格的形成与变化的关系
引言
*章生平行历
*章交游述略
第三章书法探源与作品流布
第四章诗列“三家”
第五章书风递嬗
第六章论艺抉微
第七章历史地位
附录一梁佩兰年表
附录二参考文献
附录三作品欣赏
后记
梁佩兰对苏轼书法寝馈甚久，且得苏字精髓。从他五六十岁书赠吴兴祚的对联中可窥一斑。该联甚得东坡书潇洒傲岸之意，大笔濡染，放意铺排，字势开张，扬左抑右，伸缩自如。如：偶、值、放、衙、咏、何、妨、拄诸字，侧笔取势而神情秀发，圆笔使转而力满气足；结字似离反合，正中寓奇，振荡摇曳，骨劲秀伟；章法运实控虚，茂密中透空灵，散淡中见娴雅。“对云山”三字上下联属，圆笔裹束，体势敧侧，俯仰照应，又见米字风韵。
梁佩兰行书的第二个来源是米芾行书。米芾（1051—1107），初名黻，字元章，号海岳外史、襄阳漫士等。官至礼部员外郎，人称“米南宫”。米芾爱洁成癖，性狂放，所为多不同流俗，故时人又称之为“米颠”、“米痴”。苏轼云：“海岳平生篆隶真行草书，如风樯阵马，沉着痛快，当于钟、王并行，非但不愧而已。”米书涵泳二王，融合唐人，沉着飞动，自成一家。用笔爽利劲健，八面出锋，其书势多敧侧，俯仰向背，照应有致。章法上疏密相间，行气波动而流畅。后人常谓米芾开“尚奇”之门。梁佩兰学米书，当有性情禀赋相合处。
《广东历代书家研究丛书》的*辑十一种，共选了十一位书家：陈献章、天然函昰、澹归今释、梁佩兰、宋湘、康有为、叶恭绰、邓尔雅、容庚、商承祚、麦华三。全面展示广东人在整理研究乡邦文献和发展弘扬书法文化方面所取得的重要成就，推进研究，繁荣学术。
《广东历代书家研究丛书：梁佩兰》对梁佩兰生平履历、书风转变、艺术成就等进行了详细剖析。梁佩兰是清代一位多才多艺的艺术大家。他一生虽热衷仕进，可在多个艺术门类均取得了相当高的成就。梁佩兰一生中的大部分时间都从事着课徒、编校、诗文创作、书信往来等与案头笔政有关的事物，书写是生活的常态。所以，这种在实用中“无意于佳乃佳”的小字写得安闲儒雅、古淡天真，成了梁氏书法的精品。梁佩兰在清代的岭南书坛可谓风格突出、自标一格，但未见专门的书法论著，甚至连论书的言论也极少。
刘宝光，字翰举，河南省光山县人，l962年6月出生。曾任河南省信阳市书协副*，河南省青年书协理事。现为广东省湛江师范学院美术学院副教授，中国书法家协会会员，广东省高校书法学术委员会委员。作品获“全国第七届书法篆刻展”全国奖、“第七届中青年书法篆刻展”提名奖、“全国首届扇面书法大展”二等奖、“中华五千年书画大赛”一等奖、“全国首届书画小品大赛”金奖，作品参加第六、第七、第九届“国展”，第五、第六、第七届“中青展”，第三、第四届“全国楹联展”，首届“全国兰亭奖展”等20余次。出版有《刘宝光书法作品集》、《基础书法学》(合著)、《书法艺术》(合著)、《书法鉴赏》(合著)等。专著((广东历代书家研究丛书一梁佩兰》，主编《书法艺术十讲》。论文获“全国第七届书学讨论会”三等奖。于《中国书法》、《书法》、《名作欣赏》等刊物发表论文、作品20余篇次。
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